短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
: k4 A: q+ X% z+ R( {你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
0 @* x% x0 h( I. Z/ e# d% E2 n你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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! [! R, a$ M% o是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
. f4 G1 R2 D  b! i/ s, ^4 n& n/ Z就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

" @( {  x  n" o; s' N- |) F; A# ~所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
# K  D+ R6 \3 W' y; z1 u听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

, _) b7 Z! j4 \, y' A; L3 `. b先说观众到底爱看啥。

: V: }0 c9 a8 C# \+ d6 P7 K赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

但余滟清补了一句更现实的：
9 q! _" G1 }" L观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
( |" d. o2 N: Y0 _& p8 }. f因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
; {2 j& a/ i2 u/ }2 F) Y有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

/ r* U" D  l1 }. T  H4 `% _所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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8 B0 K6 k$ i" J5 y有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
0 y4 L6 C1 T$ Z! N3 z$ h1 v) q短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

. j  b: G, Z& L8 k+ i' x* w0 {: t余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

$ M; z1 ^$ `/ q+ P0 R" E6 v( _- Q+ c/ PAI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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( I( C. r; m1 ]" b% i: I  p那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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但赵优秀补刀：
. |$ r) m' l7 g9 o' F) c& f流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

5 m2 Y1 N' V& w0 w8 V1 Z钱，怎么分？
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) Y( R1 G. i9 S# A  T演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？
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核心还是平台分账。
" l/ n3 N) b" C8 @. _( V5 M" V头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？
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& |- b3 `+ X8 [( I* o* Y几乎所有人都在摇头。
5 L! @% {" \0 o' J, J( a50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
/ y9 Y% S1 Z) m" b; `/ p2 V短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？
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1 V/ {& A1 L( S( F9 A快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
- W; y7 ?' d* n$ _也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。
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那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

- h4 m* T6 M& c$ L4 U最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

赵优秀说得很好：
, u/ ^1 F7 z0 P2 X4 A, V6 c( y) k人类对故事的需求没变，只是载体变了。
# g5 f3 t' L  F从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

余滟清则说：
+ {- F# ]2 ^: S/ b5 m短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
! E4 c- ^3 Y2 W  a6 C) G# |  d它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了