短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
: u4 H6 F5 G* O+ ~你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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8 y2 I9 O& R4 t) z是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
9 `( c; N& j, x$ T+ F' H7 [: f& F就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

9 m- s) [8 S$ w一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

. U* R  E8 F  |9 x所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。
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赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

但余滟清补了一句更现实的：
  d+ w" U$ u* v+ G  G观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
( U9 w+ L* a+ j$ h+ I有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

* d2 I  {+ I6 ]( N/ r0 n6 N所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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9 r5 Y6 u( R9 e* Z6 v% ?& Q2 }有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
; i5 V! W& x' g, l( @信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

9 Y6 V: L& x6 |: N, X0 g) w余滟清则更接地气：
& B2 C) s' `/ y* w% h末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

; M* i+ J# R! m7 P; \  q  H, a" JAI是不是已经开始“拍短剧”了？
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: S; I0 \5 H8 B5 v* x$ B答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
8 N+ F: d& Z2 K2 L; j) sAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
5 c& V1 b+ O( j, ^! c但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

3 U7 }$ r, x* j# U: |宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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3 o2 L& K6 B( I1 {) G那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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+ `* T+ U! g! X宇书田很直白：
# l* h8 `: V) b/ g! r有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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但赵优秀补刀：
, L& y  W. X0 {% f流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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7 ?7 K& S% b* F; d. U- S钱，怎么分？

4 p2 j/ B6 c1 z- N! r. r演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

: M4 j- m) c% h/ B" E2 j0 K! l( {导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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2 w: @) d+ J9 K6 M. \6 E2 h: g那短剧到底咋挣钱？
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核心还是平台分账。
; y6 L6 \1 b' S7 ^3 u& W3 {0 m/ |头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
8 T+ B& [; M, h0 G8 Y/ G小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

成本是不是越高越好？

8 j8 v! e' [  e; g几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？

, D1 C, V. ~- V1 I0 [快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
, X* I; I2 m; S1 Y# @* o也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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) [; d0 a( D4 D2 B( g0 D* Y& x累，是真的累。
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5 }) d- I2 x. B" A& }那为啥“正规军”都下场了？
2 s( d( N" i( a: t2 Y8 a3 f. O" C. W+ @
, A7 `. G* B( F/ V5 L* ]因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
2 c1 H. j, ^' j6 N/ G戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
- c# b* Y( N6 `1 P从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

$ h5 \3 z1 q4 U( ^余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。

) j5 m, t7 P% O8 M所以你会发现——
6 t8 E) f( R: Z9 d# \短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

5 z" T6 e3 D7 v而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了